Literatura y arte: cómo surgen las portadas de los libros

Consideradas muchas veces la puerta de entrada a una lectura, las portadas de los libros aportan valor agregado al sumar el trabajo de un ilustrador o artista a través de obras de alto impacto visual que aumentan las chances de capturar la atención en vidrieras repletas de lanzamientos editoriales, pero además sugieren un diálogo no revelado entre los autores y las imágenes, que en ocasiones se plantea como el disparador de la escritura y, en otras, irrumpe al final como condensación de un proceso creativo.

Hace tiempo que las editoriales dedican tanta atención a la edición de un texto como a la elección de su portada: el conjunto visual de tipografía más imágenes que opera como la antesala de toda lectura es el primer sensor que se activa en el proceso de escoger un libro, un ítem que ha requerido mayor atención a medida que la industria editorial multiplicó la frecuencia e intensidad de sus lanzamientos. En ese contexto, los sellos están cada vez más atentos al campo artístico en busca de una imagen reveladora que dialogue con el registro de un texto y al mismo tiempo funcione como anzuelo visual.

Una mirada a los títulos publicados en la Argentina en los últimos tiempos permite detectar que ilustrar un libro con obras de artistas es unos los recursos más elegidos por los editores, muchas veces a partir de sugerencias de los autores, aunque también hay sellos que apuestan por diseños más sobrios, minimalistas, con tipografía clásica sobre fondo monocromo.

Algunos de los textos más recientes que reproducen en la cubierta obras de arte son "Las indignas" de Agustina Bazterrica, "Las niñas del naranjel" de Gabriela Cabezón Cámara y "Ornamento", del colombiano Juan Cárdenas.

Lucrecia Rampoldi, jefa de Diseño en Penguin Random House, cuenta que la editorial prioriza para sus portadas el arte argentino, especialmente el contemporáneo. "Ana Laura Pérez, directora literaria de la división literaria ficción, tiene mucha influencia en esta idea de llevar obra, especialmente argentina, a las portadas de los libros, pero obra en general", señala a Télam.

Hay casos en los que se precisa gestionar un derecho de imagen. "Se charla con el departamento legal, se confirma que la imagen se pueda usar sin problemas y se acredita como corresponde", explica la diseñadora. Otro factor que influye en la elección de una portada es el plazo pautado para la publicación de un libro. Cuando se encarga una obra de arte a pedido para su inclusión en una portada, el procedimiento requiere de un ida y vuelta entre el artista, por un lado, y el editor y autor, por otro. Esto requiere de un tiempo acorde hasta dar con la imagen perfecta. "Si no tenemos tanto tiempo, por ejemplo, como sucedió con la tapa del libro de Iván Hochman ('Por qué te vas') se resuelve con una obra existente. No había tanto tiempo disponible para que la artista haga algo ad hoc", cuenta Rampoldi.

La escritora Agustina Bazterrica, ganadora del Premio Clarin 2017 por su libro "Cadáver exquisito", tuvo muy presente la obra de Luis Ricardo Falero llamada "Brujas yendo al Sabbath" a medida que escribía su última novela, "Las indignas": supo rápidamente que ésa debía ser la cubierta del libro. La pintura retrata mujeres desnudas, que parecen estar en movimiento, mientras son acompañadas por cabras y entidades demoníacas. "Es una obra clásica, de 1878 (usada en muchísimas portadas de otros libros) y es una de mis obras favoritas. La propuse a la editorial y quedó. Eso no siempre ocurre porque quizás la obra no tiene los derechos disponibles o se usó en una portada de un libro publicado por esa editorial, o simplemente no comparten el criterio", cuenta Bazterrica a Télam.

"Brujas yendo al Sabbath" convenció rápidamente a los editores. "Max Rompo, el talentoso diseñador de Penguin Random House, hizo un recorte de la imagen perfecto", celebra la escritora del libro de cuentos "Diecinueve garras y un pájaro oscuro". Para ella, la imagen dialoga "en muchos niveles" con la novela: "Son todas mujeres y hay un solo hombre y está de espaldas, no se le ve el rostro, como pasa en la novela. Hay una voluptuosidad y una latencia erótica que es algo que trabajé en la novela desde el registro donde uso recursos poéticos. Y si bien la brujería no está profundizada, sí está sugerida en el libro", cuenta.

Las portadas suelen guardar una estrecha vinculación con el contenido que recubren. "Si bien personalmente no me guío más por las portadas de los libros, es verdad que en una librería una buena portada que se destaque puede significar que ese libro te llame la atención y leas la contratapa", advierte la escritora. Y agrega: "Además una buena portada que realmente dialogue con el libro puede dar claves de lectura".

Pero no siempre la elección de las tapas es un río que fluye. "A veces tienen lógicas herméticas. Me pasa con mi novela 'Cadáver exquisito', que fue traducida a 27 idiomas y muchas veces no entiendo el criterio (para elegir una portada) pero para los lectores de ese país funciona totalmente. En esos casos, confío en mis editores", dice Bazterrica.

La escritora Gabriela Cabezón Cámara, autora de la reciente novela "Las niñas del naranjel" tiene experiencias dispares. Mientras avanzaba en la escritura de su libro anterior, "Las aventuras de la China Iron" -que fue finalista del Booker Prize- no tenía elegido el correlato visual de la obra. Recién cuando la historia estaba casi terminada se juntó con su editora a buscar la imagen adecuada. "Tengo mucha admiración por Florencia Bohtlingk", revela la escritora y cuenta que, cuando bucearon en la obra de la artista, dieron con "Bañistas". Para Cabezón Cámara "fue amor".

La experiencia con "Las niñas del naranjel" fue "más íntima", revela. La portada muestra a dos leopardos adentrándose en la selva, una escena pintada por Inés Isaurralde, maestra de dibujo de la escritora. "Amo su trabajo: pinta escenas cotidianas --una madre dándole un bocado a su criatura, un grupo de amigos y amigas en la playa-- y, de un modo que tiene que ver con el trabajo del color y la pincelada, sin tematizarlo, logra unos climas liminares que, a mi criterio, hablan de este momento histórico como casi ninguna obra pictórica que yo conozca", describe su aprendiz.

Sin duda la decisión de incluir obras de arte en las portadas de los libros habilita nuevos recorridos, tanto para quienes conocen el trabajo de los artistas como para quienes siguen al escritor y llegan a los pintores por la vía literaria. Aunque de larga data, el enlace entre las portadas y las historias, sigue habilitando nuevas claves de lectura. TÉLAM